圣阿德雷斯的露台

圣阿德雷斯的露台

圣阿德雷斯的露台, 在1866至1867年之间,莫奈画了一幅相当著名的画作《圣阿德雷斯的露台》,这是他在勒阿弗尔的海边创作的。在这幅画中,丽日蓝天下阔大的海边平台上姹紫嫣红开遍,几位衣冠楚楚的绅士和淑女享受着海风和阳光。远处海面上船帆点点,平台上旗帜飘扬,美丽的景色给庸俗而平常的世俗生活增添了些许诗意。一切看上去都那么舒服。
莫奈(Monet)于1867年夏天在法国勒阿弗尔附近的英吉利海峡度假胜地Sainte-Adresse度假。在那里,他在一个可以看到翁弗勒尔(Honfleur)地平线的花园中画了这幅画,将光滑,传统渲染的区域与快速,独立的笔触闪闪发光的通道以及纯色斑点相结合。模特可能是莫奈的父亲阿道夫(Adolphe)在前台,莫奈的堂兄珍妮·玛格丽特·勒卡德(JeanneMarguériteLecadre)在栅栏上。她的父亲Adolphe Lecadre博士;也许勒卡德(Lecadre)的另一个女儿索菲(Sophie),那个女人和她一起坐在观众席旁。尽管场景显示出富裕的家庭氛围,但绝不是全家福。那个夏天,莫奈与父亲的关系很紧张,这是由于家庭不赞成这位年轻画家与他的同伴卡米尔·唐西克斯(Camille Doncieux)的联系。莫奈在他的书信中称此作品为“有国旗的中国画”。他的朋友,雷诺阿称其为“日本画”。在1860年代,该作品平整的水平色带使人想起了由莫奈(Monet)热衷于收集的日本彩色木刻版画,马奈,雷诺阿,惠斯勒和他们圈子中的其他人。日本画家的版画北斋可能启发了这张照片的是“五百个拉坎神殿的头巾壳大厅”(1830年),今天仍保留在莫奈在吉韦尔尼的故居博物馆中。
较高的有利位置和水平区域相对均匀的大小强调了绘画的二维性。构图的三个水平区域似乎平行于图片平面上升,而不是退回到空间。幻觉和表面的二维性相结合而产生的微妙张力仍然是莫奈风格的重要特征。

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