月光下的加拉塔

月光下的加拉塔

月光下的加拉塔,《月光下的加拉塔》中的加拉塔是伊万·艾瓦佐夫斯基最早看到的君士坦丁堡的景色之一。细致入微、平衡优美、光线复杂,每棵远处的树、屋顶和帆都为画布增添了一层深度,这是他所能达到的高标准的一个杰出例子。艾瓦佐夫斯基的传记作者尼古拉·索布科很可能引用了这幅拍卖品,他指出,艾瓦佐夫斯基在1845年“从金角和加拉塔一侧”画了两幅君士坦丁堡的风景。那一年的11月,在皇家科学院总统的要求下,这两件礼物都被送给了皇帝尼古拉斯一世。之后,艾瓦佐夫斯基受皇帝委托绘制黑海四个港口的景观,塞瓦斯托波尔,敖德萨,费奥多西亚和刻赤。
艾瓦佐夫斯基一生中曾多次造访君士坦丁堡,并在他的作品中几乎每年都会回到这个主题。而现在的这幅画,是他在1845年4月与大公康斯坦丁·尼古拉耶维奇游览小亚细亚、爱琴海、黎凡特和特洛伊之旅结束时,作为一个年轻人访问这座城市时所作的第一印象。他的第二次访问直到1857年才开始。艾瓦佐夫斯基当时画了几十幅城市素描,然后在他的西奥多西娅工作室里画成更大的画。这些早期君士坦丁堡的一些景观在1846年春天的狄奥多西亚展出。他们的才华立刻显现出来。正如瓦伦丁·谢罗夫的父亲所写的:“我从来都不知道他把人物画得这么好;到处都有那么多的生命,那么多的辉煌,现在不再有夸大的人以前对他持有....总而言之,我无法想象整个欧洲有哪个艺术家能在这类绘画上超越艾瓦佐夫斯基”
目前的景观包括加拉塔、金角和博斯普鲁斯海峡,是从城市的最高点之一拍摄的,土耳其可能相当于从麻雀山看到的莫斯科。在金角的北岸,中世纪的加拉塔,也被称为基督塔,是君士坦丁堡最引人注目的地标之一。它由热那亚人于1348年建造,是他们殖民地加拉塔最北端防御工事的重要组成部分。19世纪40年代早期,艾瓦佐夫斯基在意大利游历了很多地方,那不勒斯灯塔和热那亚塔在他这一时期的几幅油画中都有特写,所以这座地标与艾瓦佐夫斯基产生共鸣,并成为他君士坦丁堡全景的中心结构也就不足为奇了。
艾瓦佐夫斯基从君士坦丁堡第一次旅行回来后不久就尝试了这幅全景图。这是一幅从稍高的角度拍摄的宏伟作品,但构图的平衡令人不安,巨大的橡树和前景中的田园风光与左边的塔楼和远处的城市景观相竞争。在这幅作品中,这些张力得到了完美的解决:松树平衡了塔楼,但没有压倒它;这些人物占据了前景,没有一点戏剧性的气氛,除了一个人以外,所有人都背对着观众,好像和我们一样欣赏景色。但可以说是他对月光的巧妙运用改变了这幅画。远处半岛上Sultanahmet清真寺、Suleymaniye清真寺和Bayezit清真寺的圆顶和尖塔上闪烁的灯光反映出附近围观者衣服上的白色褶边;月光巧妙地将近岸分成三个不同的平面,同时允许远岸在海峡之间反射;左边不透明的船帆闪烁着白光,而停泊在附近佩拉海岸的船帆则优雅而半透明。
奥斯曼帝国的首都究竟是什么让艾瓦佐夫斯基如此着迷并激发了他的一些伟大作品?在解释时经常提到西奥多西亚和君士坦丁堡之间的文化和经济联系、这两个城市的商业可能性和大量亚美尼亚人社区--这些都是无可否认的事实。但在他最好的城市,君士坦丁堡,从Eyüp, 1874年的月色或金角月升宁静,温暖的光和壮丽的全景说明了自己。对于一个艺术家来说,他已经掌握了几个山丘和海岸线上黎明和黄昏光线的复杂细微差别,君士坦丁堡将永远是一个具有无限可能的不可抗拒的主题,每一个新的视角都是一个全新的视角。

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